宴會休息室里，夏爾和查理茲·塞隆以及凱拉·奈特莉喝了一杯酒之后就分開了。
查理茲·塞隆和凱拉·奈特莉需要在宴會場拓展自己的關系網，多認識一些人總是有好處的。
而夏爾則只想好好的坐一會，不過這也是奢望了，魯伯特·默多克的夫人鄧文迪特意過來恭喜夏爾，身邊還跟著張子怡。
去年奧斯卡頒獎典禮張子怡是和杰克·吉倫哈爾一起搭檔頒獎，今年張子怡是獨立頒獎嘉賓。
《藝伎回憶錄》今晚也獲得了三項奧斯卡技術類獎項，張子怡之前還獲得了金球獎音樂喜劇類最佳女主角提名。
夏爾對鄧文迪不熟悉，更談不上有什么交情，無非就是她有著一個默多克夫人的身份。
娛樂圈，時尚圈的不少人都希望通過她搭上新聞集團主席魯伯特·默多克這條線，可夏爾當然不需要。
"夏爾，之前《十面埋伏》你們見過的，中國現在很有名的女星張子怡還有印象吧？"鄧文迪笑道。
夏爾點了點頭，"知道，《藝伎回憶錄》里也是女主角！"
或許夏爾興致不高，有些累，鄧文迪帶著張子怡和夏爾打了招呼之后就離開了。
夏爾看了看兩人的背影，一個想在娛樂圈干點事，一個想要在國際上找個靠山。
兩個有野心的女人！
另一邊，這兩年憑借著成為奧斯卡典禮頒獎嘉賓的張子怡成功的入了鄧文迪的眼，畢竟都是華人。
"你在香港和霍啟山分手了？"鄧文迪詢問道。
張子怡點了點頭，"分開了，現在我還是要以演藝事業為主。"
"有機會我會介紹一些成功的人給你認識的，都是一些很有資源、關系網不錯的大人物，到時候我們一起去一些時尚派對、游艇派對現場就好了！"鄧文迪對于現在27歲的張子怡感觀還是不錯的，仿佛看到了當年的自己。
"這幾天就有不少游艇派對會在洛杉磯的碼頭舉行，你去了多認識一些人對你在好萊塢發展有好處的！"
"謝謝你，文迪。"對于打入好萊塢成為國際影星，張子怡的內心就有一種強烈的渴望。
《藝伎回憶錄》作為華人女星主演的最大制作項目，可惜沒有取得相應的成績。
而且，鄧文迪現在一直混跡在美國的娛樂圈和時尚圈，認識了很多人就是為了擴展自己的人脈。
本來想把張子怡介紹給好萊塢新貴夏爾·卡佩的，很明顯，夏爾·卡佩現在的身份越來越高了。
另一邊，靠在沙發上的夏爾已經忘卻了剛才的事了。
不過，作為現在華語圈中能和鞏俐相提并論的國際女星，國際知名度還是有的，好萊塢電影要找華人演員的話怎么也不能忽視她。
不一會兒，伊芙琳·卡佩領著一個跟她差不多年紀的女人過來了。
"夏爾，這是麗茲·格洛策女士，一名電影制作人，《心靈捕手》、《肖申克的救贖》以及《綠里奇跡》等電影都有參與制作的，"伊芙琳把麗茲·格洛策介紹給夏爾認識。
"晚上好，夏爾，真是恭喜了！"
"謝謝，是有什么事嗎？"自己母親介紹一個制作人，逼著眼睛想都知道是來尋求支持的。
"斯蒂芬·金八十年代出品的小說《迷霧》，已經被導演弗蘭克·德拉邦特改編成劇本了，可是派拉蒙優勢影業那邊不想開發了，我們想尋求新的電影公司接手，"麗茲·格洛策很直接的說出了自己的想法。
弗蘭克·德拉邦特，《肖申克的救贖》以及《綠里奇跡》的導演，而這兩部小說同樣也是根據史蒂芬·金的小說改編而成的。
"導演也是弗蘭克·德拉邦特嗎？"夏爾詢問道。
麗茲·格洛策點了點頭道："我們都覺得弗蘭克是很適合執導這部科幻恐怖片的人。"
夏爾笑了笑，"放心，我也是對導演弗蘭克·德拉邦特有信心的，史蒂芬·金的小說我也看過不少，《迷霧》還是很不錯的；"
"盡快把劇本送到矩陣影業，我們很快就會答復的。"
麗茲·格洛策離開之后，伊芙琳有些皺眉道："弗蘭克可以嗎？"
弗蘭克·德拉邦特導演的《肖申克的救贖》和《綠里奇跡》都是評價很高的電影，但是票房很低。
夏爾作為自己兒子，伊芙琳在客戶和兒子之間當然傾向于兒子了。
"才華是有的，或許商業上有些不能滿意吧，不過像《肖申克的救贖》這樣的電影，雖然票房不高，但后面因為電影的口碑和質量，也在音像市場上賺了錢的，"夏爾笑了笑，看好弗蘭克·德拉邦特還是因為卡佩電視之后要開發美劇《行尸走肉》呢！
弗蘭克·德拉邦特能編能導，《行尸走肉》系列交給他最好不過了。
"你自己考慮清楚，不過這種電影成本預算不高，回本難度不大，"伊芙琳相信夏爾的眼光不會錯。
至于電影要靠未來幾年的音像市場才能回本的話，這對于電影公司來說就是虧了，畢竟付出的人力物力。
環球大片《金剛》制作成本億美元，又在營銷上也花了差不多5000萬美元，北美票房億美元，海外市場上也有億美元。
從票房上環球可以收回2.3億美元的資金，還有之后的音像市場和電視轉播等收入。算起來環球從《金剛》項目上回本不成問題，還可以小賺一點。
但是環球從制作到回本，至少要花三年的時間，所有人都知道《金剛》在商業上肯定是失敗的。
"放心吧，弗蘭克也不適合處理商業片的，《迷霧》小說專注的是比怪物更可怕的人性，反應的是后工業時代對人的摧殘，"夏爾說著站了起來，
"沒什么大場面，就算我要開發也會把預算限制在可控的范圍內；"
"再說了，我怎么也是有些藝術追求的人，都是拿過奧斯卡最佳影片大獎的制作人了，我可不像相對論傳媒那樣搞出一個什么算法體系目標只在開發成功的商業片。"
伊芙琳笑了笑，相對論傳媒的負責人搞出一套電影投資算法，只關注電影的商業性，不在乎藝術性，在好萊塢可不是秘密。
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